Печать13 февраля исполняется 144 года со дня рождения Федора Васильевича Мелёхина
13 февраля 1882 года родился Фёдор Васильевич Мелехин, первый директор Западно-Сибирского Краевого музея, основатель художественного отдела (картинной галереи).
В этот день Омский областной музей изобразительных искусств имен М.А. Врубеля традиционно вспоминает имя человека, благодаря которому в 1920-е годы в Омске была сформирована крупнейшая в Сибири коллекция энциклопедического типа произведений русского и зарубежного искусства.
13 февраля 2026 года в омском музее стартует масштабный научно-просветительский проект «Выбор Мелёхина», о котором рассказала директор Музея Фарида Буреева, она же – куратор проекта:
«На следующий год мы отметим 145-летие со дня рождения Фёдора Васильевича Мелёхина – дату достаточно серьезную. Не было бы этого человека, не было бы здесь и нас с вами. В преддверии этой даты мы запускаем проект «Выбор Мелёхина». В нем пойдет речь о произведениях из собрания нашего музея, в отношении которых были проведены новые изыскания, появились новые атрибуции. Эти вещи, которые малоизвестны в принципе и широкой публике в том числе, будут представлены на выставке одного предмета, в качестве выставки в выставке. Мы предполагаем издать сборник статей, которые посвящены Фёдору Васильевичу Мелёхину: все материалы, которые существуют о нём на сегодняшний день, будут объединены в одну книгу, под одну обложку».
В торжественной обстановке были вручены Премии имени Ф.В. Мелёхина, которые присуждаются сотрудникам музея за реализованные проекты. Решение о присуждении премий выносится коллегиально:
«Это признание коллективом того, что среди наших талантливых сотрудников есть замечательные специалисты в выставочном, издательском, просветительском, образовательном деле и общим голосованием было решено, что награды достойна выставка, посвященная Леониду Мартынову».
Специалисты Омского музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля старший научный сотрудник, хранитель фонда скульптуры Евгений Груздов и ученый секретарь Юлия Зародова стали лауреатами 29-го конкурса на соискание премии имени Федора Васильевича Мелёхина за реализованный выставочный проект «Человек, который придумал Омск. Леонид Мартынов».
Своими открытиями в изучении произведений из фондов Врубелевского музея с журналистами поделились хранитель фонда скульптуры Евгений Груздов, заместитель директора по научной деятельности, хранитель фонда западно-европейской живописи Елена Реутова и хранитель фонда керамики и стекла Михаил Ермола.
Хранитель фонда скульптуры Евгений Груздов рассказал о терракотовом бюсте, изображающем известного гуманиста Марсилио Фичино.
В одном из писем 1924 года Ф.В. Мелёхин писал: «При отборе коллекций для провинции и в особенности для Сибири, где художественных запросов у масс почти еще не существует, где только что начинается работа по эстетическому воспитанию, там особенно необходимо стимулировать таковые запросы импозантностью коллекций, допуская иногда ради этого между подлинниками и подделку, если она красива, близка к подлиннику и может импонировать массе своей декоративностью».
На выставке «Стиль в зеркале эпохи» в Генерал-губернаторском дворце, в зале ренессансного и барочного искусства представлен терракотовый бюст, изображающий известного гуманиста Марсилио Фичино, который на первый взгляд любой знаток истории искусств отнесет к эпохе Возрождения. Но на этикетке значится дата – 60-е годы XIX века.
«Имя автора удалось установить только в 2019 году, – пояснил Евгений Груздов, – аналогичный предмет находится в собрании Музея Виктории и Альберта в Лондоне. Джованни Бастианини – итальянский скульптор, известный своими произведениями в историческом стиле, многие из которых выдавались за произведения эпохи Возрождения. История его саморазоблачения в 1867 году как автора подделок – первый широко известный в Европе скандал. Отобрав этот предмет для омского музея, Ф.В. Мелёхин обеспечил коллекцию множеством смыслов: образцом ренессансного искусства, как пример вдохновенного искусства подражания; предметом, который отсылает к истории артрынка в условиях борьбы национальных амбиций; примером подделки; флорентийским произведением о знаменитом флорентийце. Тайной, в конце концов, которую нам пришлось разгадать».
Ф.В. Мелёхину принадлежала решающая роль в формировании коллекции зарубежной живописи. Идеологи новой культурной политики считали, что картины европейских мастеров должны быть представлены преимущественно в центральных музеях и в региональные музеи живопись не передавалась, что в виду ее малочисленности и редкости, европейская живопись должна быть представлена только в центральных — восьми — музеях. Но европейская живопись активно уходила и на антикварный рынок, поскольку цена работ была достаточно высока. До 27-го года в музей передавалась только русская живопись и только благодаря активной позиции Ф.В. Мёлехина в 1920-е годы было сформировано золотое ядро данной коллекции из более 100 произведений, среди которых – «Бытовая сцена» кисти неизвестного художника.
«Деструктированная в результате теплового воздействия живопись, что, вероятно, и стало поводом для передачи картины в региональный музей, долгое время не позволяла определить имя художника, — рассказала Елена Реутова. — Уже на современном этапе после проведенной реставрации в результате комплексного исследования, включающего архивные изыскания и стилистический анализ, удалось определить провенанс картины и установить автора произведения – популярного у русской аристократии французского художника Жана-Луи Демарна».
Хранитель рассказала о скрупулёзной реставрационной работе, которую проделала реставратор музея Наталья Минько, архивных изысканиях, которые позволили установить автора живописного полотна: на инвентарных карточках в разное время появлялись разная информация и относительно датировки — то 17, то 18 века, и относительно школы — английская, голландская. На самом деле, работа напоминает живопись голландских художников 17 века, но это лишь при беглом рассмотрении: деревянная основа, гладкая живопись, тонкое письмо, мельчайшая передача фактуры. Но при детальном рассмотрении можно понять, что это более поздняя работа: 19 век, другие материалы, другая структура живописи. 19 век — это эпоха историзма, когда художники обращались к истории: поиски имени настоящего автора усложняло и то, что таких художников было несколько. Тогда было принято решение обратиться к архивам, благодаря которым и было установлено имя Жана-Луи Демрана (1752–1829).
Картину можно увидеть в действующей экспозиции Генерал-губернаторского дворца «Стиль в зеркале эпохи».
В 1927 году в художественную галерею Западно-Сибирского Краевого музея были переданы предметы из «Банкетного сервиза» (приданого) великого князя Алексея Александровича (?) — историю этих предметов рассказал гостям хранитель фонда керамики и стекла Михаил Ермола.
Банкетные сервизы, предназначавшиеся для торжеств царского двора, изготавливались на Императорском стеклянном заводе с конца 1830-х годов. При подготовке приданого для великих князей и великих княжон на Императорском стеклянном заводе делали сервизы – ординарные (т. е. на каждый день) и парадные – банкетные. Особенностью этих сервизов было то, что все предметы украшались белыми эмалевыми медальонами, на которые наносились собственные монограммы членов императорской семьи. На предметах сервизов, предназначенных для великокняжеских особ, инициалы писались на фоне горностаевой мантии под императорской короной. Эмалевые монограммы заключались между стенками сосудов.
Судя по монограмме, вероятно, именно Алексей Александрович, четвертый сын императора Александра II и императрицы Марии Александровны, являлся обладателем представленных предметов сервиза из омского собрания.
После Октябрьской революции этот банкетный сервиз приобрел известность не только в силу своей музейной ценности, но и благодаря своему появлению в кинематографе. 7 ноября 1927 года в Большом театре в Москве состоялась премьера завершающей части историко-революционного киноэпоса Сергея Эйзенштейна и Григория Александрова «Октябрь». На 27-й минуте режиссеры используют кадры с рядами бокалов и графинов сервиза и с помощью монтажа сравнивают их с рядами игрушечных солдатиков, иллюстрируя тем самым бессмысленность реакционных политических игр в 1917 году. За два месяца до премьеры «Октября» отобранные Фёдором Васильевичем Мелёхиным предметы, идентичные показанным в фильме, уже были включены в состав омского музейного собрания.
Сегодня высокая художественная ценность отобранных Ф.В. Мелёхиным экспонатов, продолжает волновать как посетителей, так и специалистов. В 2025 году предметы из «Банкетного сервиза» (приданого) великого князя Алексея Александровича стали одной из ярчайших составляющих выставочного проекта Екатеринбургского музея изобразительных искусств, носящего название «Отражение веков. Русское художественное стекло XVIII – начала ХХ века из музейных собраний». В рамках единого выставочного пространства свое место нашли более 300 экспонатов из трех российских музеев: Екатеринбургского музея изобразительных искусств, Пермской художественной галереи и Омского музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля.
«Именно тогда, при монтаже выставки, работа Федора Мелёхина по формированию коллекции была удостоена самых уважительных отзывов от коллег из других музейных собраний – «Вам очень повезло с таким основателем!» – говорили они об омской коллекции», – завершил хранитель.
